小機體蘊藏大世界Teac UD-505-X USB 解碼器 / 耳擴NT-505-X 網絡串流播放器CG-10M 時鐘產生器

對於日本音響產業有認識的讀者們，應留意到近年的發展，熟悉的數個品牌，不是離場就是賣盤，較有實力的大企業轉型到其他範疇，譬如說開發電動汽車、網絡娛樂平台、人工A.I. 技術...等等，繼續留守本業認真發展的例子所剩無幾了，我了解是 Teac 和 Esoteric，當然還有其他老字號，只是我對 Teac 這集團較感興趣，原因是產品較有活力，可說是與時並進，而 Teac 與 Esoteric 在產品設計上存在的微妙牽連關係，無論是從報導的角度抑或以用家身份來了解，同樣是充滿趣味，趁著 Teac 近期推出的今代 5 系新型號，再次看看新機有趣的地方。

明確定位

Teac 新推出的 UD-505-X 和 NT-505-X，兩款型號的市場定位是十分清晰，UD-505-X 的身份是解碼耳擴，NT-505-X 屬於解碼串流播放器，目標客群也是兩類不同的用家，需知道耳擴的最大功能是配合耳筒的阻抗和靈敏度，提供合適的放大驅動效果，至於串流播放器是著重於播放玩味，例如是連接到 Tidal 聽 MQA 音樂的效果，或是重播超高解像的 DSD11.2MHz 音樂，務求在播放 CD 以外獲得更大的享受，配上解碼功能是為了操作更為方便。如要說 Teac 5 系的特色，毫無疑問就是半部機的體積，器材的闊度大概是傳統音響的一半，有用家視之為桌上型音響，喜歡擺放於電腦旁邊，亦有人會當作為小居室的音響，不管如何， 5 系就是省位的新型音響。

半浮來源

機體收窄了一半卻又收藏了各樣的技術，在設計上，這不是難度更高嗎 ? 我認為最難是如何做取捨，又或是把複雜的電路調節到合用程度，這方面大可由機箱構造說起，兩款型號也是採用半浮動頂蓋設計，意思是機頂鋁板並非用螺絲緊鎖，實際只是蓋上去，由機身兩側厚鋁板作固定，藉由半浮動令整個機箱的共振頻率起了變化，配合機體有 3 個金屬腳座，每個也是浮動式設計，全個腳座只有部份連接到機底，整項概念源自 Esoteric 製作 SACD 的配置，工程師在調試過程發現打開機頂蓋，效果比起密封更理想，後來又嘗試以墊物承高頂板，造成半開合狀態，聲音竟然更加生猛，經過屢次的調試，工程師最後拍板，決定照樣放上頂板但不要緊鎖，於是便有了這個浮動式設計了。

必備的競爭力

兩款型號有某些用料和功能是相同，我會當為設計基礎，亦即是不能沒有，例如以雙單聲道線路架構作為核心，由此延伸至雙環牛供電、緩衝電路、雙DAC芯片、耳機輸出...等等，全是雙份用料的獨立電路，功能方面它們都提供了無損藍牙、數碼輸入及連接10M 時鐘，這些配置有很大程度是為照顧同廠其他產品，就說藍牙連接，Teac 目前有兩款黑膠唱盤具備藍牙輸出，分別為高階的 TN-400BT 及入門級 TN-180BT-A3，如此一來便令產品有完整銜接。數碼輸入是支援 CD 播放器，外接時鐘則為配合 CG-10M 時鐘產生器，提起時鐘，無數用家均是先看售價，之後才衡量價值，我只能說用或不用外部時鐘，絕對是兩種不同的概念，也意味了個人的要求，沒有既定標準。

芯片不是重點

今代 5 系轉用了 ESS 公司 ES9038Q2M 32bit DAC 芯片，外界認定這決定是受 AKM 廠的影響，我覺得不重要，AK4497 和 ES9038Q2M 技術上此消彼長，再者，DAC 芯片很可能只負責轉換處理，芯片包含的功能不一定有使用，因此，聲音的重點是升級版 HCLD 2 電流輸出緩衝電路，這是在模擬輸出部份增大電流，簡單就是加大訊號的增益，令下級放大更輕鬆，顯然是做好作為前級的準備，以目前數碼音響的趨勢，解碼器身兼前級是很普遍，各廠牌亦愈來愈重視模擬輸出的品質，實際搭配亦有很大靈活性，既能連接後級，也可以配有源喇叭，今次搭配 Tannoy Reveal 802 有源喇叭是最佳例子。

輸出龐大

兩款 5 系同是具備兩種輸出模式，可調節音量和固定電平，若選擇了當為前級輸出，更可於菜單裡揀選 +6dB 增益，據官方規格所列，以平衡輸出的話，調節音量模式最大電平是 12Vrms，這是最大輸出，一般情況是 2Vrms，然而， 使用 2Vrms 輸出到 Reveal 802 ，音量調上 2 度，音壓已很大，我也嘗試走出房外聽聽，音壓依然是很足夠，因此，我重新選擇音量調節，再把 Reveal 802 的音量輸出設至一半，這樣的話，器材那邊只需要調至三份一便有足夠聲壓了，可見若當為前級，兩款型號是全無問題。

究極精神

使用音量控制是對播放音質有很大幫助，原因是 Teac 研製的 QVCS 實則是分成 4 組控制電路，在 12Vrms 範圍裡分拆成 100 級，每級是 0.5dB，調節時以左、右聲道的正、負訊號獨立控制，值得留意 QVCS 是設於前級部份，以最短路徑控制輸入訊號的電壓，等於在最低失真情況對訊號衰減或增益，這做法能避免削弱動態範圍和保留最多細節，同時也解釋了雙環牛和平衡電路是有何作用，就是為了整體電路能達到極精細的地步，雖然我不能了解電路內使用的電子元件質素，但憑兩款型號的規格標示頻率響應由 10Hz- 80kHz，這是頗寬的頻帶，能放大許多細節，總諧波失真 0.002% 也很理想，以這規格播放黑膠或高清數碼音樂都足以應付，寫到這裡讀者大概可意識到日本人的究極精神，在有限的機體裡創造最大價值，不由人不佩服 !

升頻的理解

更加不可能是 PCM 8倍升頻及兩級 DSD 轉換技術，Teac 用的是自家研發的 RDOT-NEO，工程師在 FPGA 裡編寫演算插植程式，對 PCM 訊號提升至最高 DXD 384kHz，或轉換為 DSD11.2MHz / 22.5MHz。關於升頻， 我的看法是數碼取樣是重塑曲線，音樂訊號就是曲線，這好比在紙上劃出無數個小點，然後連線成為圓形，假如把取樣率當作繪劃小點，當然是小點數量愈多便愈接近完美，44.1kHz 點與點之間較為疏落，而 352.8kHz 的密度比它高 8 倍，沒理由效果會比 44.1kHz 差。這項升頻能在 USB 輸入及網絡串流使用，換言之， 網絡播歌能有更高質素表現，但播放 MQA 音源時升頻功能會暫停。

時鐘很重要

不管是升頻或轉換也是基於原訊號，輸入訊號如存在誤差，往後的處理只會是將問題擴大，為了降低誤差，兩款型號是能夠外接 10M 時鐘，一般情況是搭配同廠的 CG-10M，它屬於溫度補償型 ( OCXO ) ，這部份暗藏玄機，廠方簡述晶振收藏於密封溫控爐內，溫控是有很多做法，假如參考 Esoteric 的時鐘設計，那是 128 級溫度控制，常見的溫控在溫度下降至某個水平便重啟電路，使溫度上升至適合範圍，兩者的分別是影響晶振的表現會否持續恆定，就當 CG-10M 沒有使用 128 級溫控，它亦大有可能不是尋常做法，畢竟兩個品牌是有關聯，技術資訊互通是不出奇。再看供電部份，採用單個環牛配合隔離電路及緩衝放大器，提供 4 組 50Ω 10M 時鐘訊號，每組的精度達到 ± 0.1ppm ( 百萬分之一誤差)，就這規格也可幫助 CD 播放器，提升播放水準。

重新對焦

CG-10M 可以說完善了兩款器材的表現，並非說它們機內的晶振不夠班，而是實際播放上是難以百份百去除干擾，這些現實問題就令器材產生誤差，要由 CG-10M 撥亂反正。就說 NT-505-X 串流效果，連接了時鐘後空氣感是更加通透，同時間，低頻密度和延伸亦有可聞的進展，像播放「2046 電影原聲大碟」頭一首主題音樂，可聽到低頻深度和緊湊程度都較沒連接時鐘好多了，原因是 CG-10M 做了主導角色， 等於為 NT-505-X 內部時鐘提供參考訊號，這樣便能大幅度減少誤差出現，未連接 CG-10M 前的聲音有鬆散表現，全因時脈偏移了，連接後是重新將訊號的時脈對整齊，不僅是串流 NAS 內的音樂，是網絡平台也有很大幫助，又如播放 Tidal 裡由倫敦管弦樂團演奏〈Requiem : II Dies irae〉，效果可謂立竿見影，之前的層次混亂和散渙音色，全也得到修正了，至少還原出應有的音場及人聲層次，我也因而進一步了解 NT-505-X 的實力。

味道盡出

NT-505-X 有很理想的音量衰減電路，輸出電壓十分充裕，它能令 Reveal 802 聲音從直接變成為動聽線性，而且在操控上更具彈性，譬如說以 0dB 固定模式輸出，Reveal 802 的音量要大幅度降低，底噪自然也會變少，聽起來聲音是有乾淨感覺，然而，音樂的效果顯得直接，這是有源喇叭常會聽到的坦白效果，好處是動態和細節不會有很大損失，但音樂味卻不重，為了兼顧兩者我試出一個方法，先在NT-505-X 設定音量至 -10dB，這是假設大部份音樂歌曲都按標準錄製，然後於 Reveal 802 調校輸出至聽覺舒適範圍，那便音樂味和動態都有了。基於使用了 Teac QVCS 音量控制，所以聲音的味道截然不同，再聽熟悉歌曲時，趣味是更豐富，像播放 Dire Straits 「Brothers In Arms」的 〈One World〉，鼓聲有足夠厚度和量感，我最喜歡是聽到電結他在咆哮，那種原始粗獷感覺，令我愈聽愈有感覺，與此同時我更發現這種控制音量的方式，容易捏拿最佳聲壓，使我聽到所有層次，像聽 Pink Floyd 「The Wall」專輯，這錄音比標準-10dB 更低，所以我提升至 0dB，很明顯 QVCS 底下的 0dB 與固定電平的 0dB 不一樣表現，我感覺除了把音樂的迷幻、糜爛感覺帶出之外，整體效果是有模擬特色，就是中/低的質感很重，我能聯想到是那對環牛做了輸出的強大後盾，配合各項 Teac 設計便令NT-505-X 成為很厲害的串流播放器，我估計設計相同的 UD-505-X 會有更高的發揮，因為 USB 作為訊源有另一種玩法，今次用 JRiver 又可以玩過不亦樂乎了 !

化身調音台

若論聲底，兩款型號也是較強黑膠感，而 UD-505-X 的玩味在於我能主宰訊源效果，而串流是無論使用多少補品亦是很被動，是沒辦法調整訊源，事實上，經過各項調校後會對解碼器造成更大考驗，至少在聲音層次和動態方面已截然不同，不過，如何做法也好，必先理順傳輸數據的能力，UD-505-X 在連接 USB 方面採用 Bulk Pet 傳送技術，能降低耗用資源及緩衝處理較佳，某程度算是度身訂造的傳輸效果，加上連接了 CG-10M 時鐘，我全不擔心會出現重大誤差， UD-505-X 接上 JRiver 後像一台小型調音台，每項調校它都讓 Reveal 802 如實反映，不得不讚這部小機器輸出真夠穩定，像播放 2V1G 「心選」專輯，我聽到赤裸裸的人聲錄音，伴奏的結他彈出最好的默契，使歌曲不會有單寡乏味感覺，勾彈弦線造出的動態襯在溫柔人聲，層次是格外豐富，過往聽不怎留意到歌手與麥克風的關係，那時較近那時又拉開少許距離，這些微妙細節竟在今次全部聽到了，可見 UD-505-X 對訊號的處理反應相當快，之後換播陳逸璇 「Tasting」也是聽出多支結他的個性，而監製葉廣權的多元風格亦在歌曲裡表現了，像〈再見 Rainy Days〉包含許多小音樂元素，開首小段佛蘭明高節奏結他，在副歌出現的電子音樂，每層音樂都是清晰仔細， Jolie 的歌聲更不用說，自然流露出歡欣甜味，UD-505-X 的全面性是令我有點意外， 比起聽到喜歡的效果，經 UD-505-X 播放黑膠唱片原來驚喜是更大 ! 那刻聽的不是精細度，純粹講求黑膠的自然味，沒料到以模擬 RCA 輸入，UD-505-X 竟有本事造出足夠增益，聲音還有良好分隔度，像播放 「Beyond Live 1991」，唱針剛放落，寬廣的現場感似是突然爆出，隨之彈奏真有炸爆紅館的聲勢，動態絕不輸給剛才的數碼音樂，以前級論，UD-505-X 交足功課有餘 !

總結

聽了 Teac 這 3 款器材，不難感覺到自家技術對品牌的重要性，全新 5 系列像向發燒友示意，機體尺碼不在重點，關鍵是做好供電系統和確保減少音樂訊號損耗，Teac 之所以能製造出精密的器材，全因數十年一直專注在這範疇，成功真的是靠累積成果，正因如此，發燒友在今天才能享受高質素音響。

UD-505-X規格 ：

■輸入端子 ：數碼同軸×2 / 光纖×2 / USB Type A×1 / BNC×1 / 模擬 RCA×1 組■輸出端子 ：模擬 XLR×1 組 / 模擬 RCA×1 組 / 6.3mm 耳機×2 / 4.4mm×1■支援頻率 ：PCM 16bit - 32bit, 44.1kHz - 768kHz / DSD2.8M/5.6M/11.2M/22.5M Hz ■其他 ：藍牙接收■頻率響應 ：10Hz - 80kHz■總諧波失真 ：0.002%■訊噪比 ：110dB■尺寸 ( W×H×D ) : 290×84.5×248.7mm■重量 ：4.1kg■零售價 ：HK$10,500.

NT-505-X 規格 ：

■輸入端子：數碼同軸×2 / 光纖×2 / USB Type A×1 / BNC×1 / RJ45×1■輸出端子 ：模擬 XLR×1 組 / 模擬 RCA×1 組 / 6.3mm 耳機×1■支援頻率 ：PCM 16bit - 32bit, 44.1kHz - 768kHz / DSD2.8M/5.6M/11.2M/22.5M Hz / MQA■串流 ：Roon Ready / Spotify / Tidal / Qobuz■其他 ：藍牙接收■頻率響應 ：10Hz - 80kHz■總諧波失真 ：0.002%■訊噪比 ：110dB■尺寸 ( W×H×D ) ：290×84.5×248.7mm■重量 ：4.1kg■零售價 ：HK$12,900.

■總代理 ：DCHAV 大昌影音．電話 ：(852) 3193 9828