Soulnote A-3core 一聽入魂旗艦系列中的最強核心

35 minutes ago

文｜鍾啟源

2004年建廠的日本音響品牌Soulnote，旗艦系列放大器可以應對不同情況供發燒友自由配搭，他們率先為此研發出技術最強的三分體代表性前後級放大器P3和M3，在擦亮公司招牌後，Soulnote再努力透過合體和分拆方式，尋求為這套代表性旗艦製作進行系統演化。

先登場的是集P3和M3技術之大成的A3合併放大器，現在他們亦把兩部M3精煉成最新面世的A-3core身歷聲後級，融會貫通的設計方針，讓發燒友可以各取所需，根據自己實際需要，從不斷演進而靈活變身的這套Soulnote旗艦系列中挑選最能夠迎合自己理想的放大器型號，因此如果說新登場的Soulnote A-3core是部省略了前級電路的A-3，對A-3core而言似乎有欠公允，甚至可能被認為帶有貶義，原因A-3core在整個變身和演化過程中扮演的角色，實際上是部把兩部單聲道旗艦後級放大器M-3二合為一的立體聲設計，重料製作和悉心優化下，A-3core表現出比A-3更趨穩定而扎實有效的性能效果，絕非一部簡單把A-3前級電路移除的取巧製作。正確點來說，在力臻完美的營運政策下誕生的A-3core，其實是部把M3分體機的技術精髓全部融入其中而盡量做到最好的革新設計！

把兩部M-3濃縮其中

為了讓A-3core表現得猶如單聲道後級放大器M-3般卓爾非凡，Soulnote首席工程師加藤秀樹(Hideki Kato)與工作團隊竭盡所能，把M-3應用的各類革命性技術，質量不變地凝聚到A-3core單一個機箱之內。由於A-3core近乎把兩部M-3結合在一起，因此A-3core機身左右兩邊，由電源變壓器到整個放大電路均完全對稱地明確劃分，全平衡電路更密密麻麻盡用各類優質零件，且就連左右聲道的接地也分開處理，克服左右聲道互相干擾問題。其實，A-3core所用的這種接地分離技術，是從P-3前級和A-3合併放大器直接移植過來，現在靈活應用到A-3core功率放大電路上，讓A-3core與同屬3系的P-3前級結合起來一併使用，能夠有效杜絕地噪干擾，加上A-3core輸出級所用單一推挽SEPP電路，更特別應用了與單聲道功率放大器M-3同樣的金屬外殼雙極晶體管TO3，有助A-3core準確再現由極低至超高頻率範圍內的任何一個細節。也就是因為這個原因，今次測試以Soulnote P-3旗艦前級配合A-3core使用，務求可以盡展A-3core真正潛能，只因為榮獲日本Stereo Sound Grand Prix大獎的P-3，其實是部特為配合原廠單聲道旗艦後級M-3而製的前級，因此在P-3雙單聲道無負回輸Type R全平衡電路上，可以輕易見到全部都是頂級靚料，包括特別訂製的RSR-2-12D玻璃封裝繼電器和由人造衛星級裸箔電阻(Naked Foil Resistors)組成的級進式音量控制，而且供電部分更應用了三隻不經浸漬處理的巨型環牛，精密有效設計帶來的高性能，讓P-3成為今次所試A-3core的最佳拍檔。

4級達靈頓放大架構

至於作為主角的A-3core則是部屬於採用AB類設計的立體聲功率放大器，120W + 120W(4Ω)輸出功率雖然在如今講求大功率時代的後級中稱不上特別驚人，但所採用的4級Darlington達靈頓架構放大電路配合強力驅動級和前驅動級，卻能夠毫無難度輕鬆駕馭不同類型揚聲器，原因A-3core的驅動級與前驅動級均使用強力TO3P晶體管，讓TO3雙極晶體管能夠強而有效發揮勁度十足的驅策力，如此設計除了確保這部功率放大器由高頻至低頻都獲得充沛電流外，在高電流下亦不會波動地保持工作穩定，完全擺脫典型單一推挽相對較低電流的這個棘手問題。至於在電壓放大方面，A-3core則採用專為功率放大器而開發的無負回饋高增益Type-R電路，所用零件更是粒粒皆精，包括使用與P3同樣精準度特別高的裸箔電阻，精密處理下的這種嶄新全平衡音頻放大電路，每聲道僅由一對雙極晶體管配合多枚電阻組成，因此本質上與真空管放大器相類，而且還可以精簡有力產生寬闊全擺幅輸出，是理想的無負回饋電路，這種趨近完美的電路設計現已全面應用到Soulnote各級放大器當中，A-3core作為最新面世的三系代表性產品，自然秣馬厲兵，在匠心獨運的構思下把這方面設計盡量處理到最好。

強大而純淨的穩定供電

A-3core作為Soulnote旗艦系列中的立體聲功率放大器，理所當然非常著重強大而純淨的穩定供電。首先，兩隻700VA非浸漬環形電源變壓器用於A-3core的功率放大供電之用，兩者分別裝置於機身左側和右側，此外，負責機能控制的第三隻電源變壓器則裝置於A-3core前方，三者全部垂直安裝，使工作時所產生的磁場和相關磁力線與電路板平行，避免對音頻電路構成任何不必要干擾。至於在整流電容方面，A-3core則採用特別挑選容量只有470uF但高耐壓的低倍率薄箔濾波電容，透過經精密計算和反覆檢測的用量，除了讓放大器取得寬裕十足的電容量外，更有效減低電源變壓器的負擔，進一步改善電源變壓器的實際調節能力。而在整流二極管方面，Soulnote為了加強A-3core最大輸入電流值，特別採用最新規格的SiC二極體，增強允許浪湧電流值，總體設計力求做到強而有效的高速供電效果。

非完全固定的懸浮裝置

與此同時，Soulnote為了讓A-3core擁有良好的散熱效果，罕有地使用銅板為金屬殼封裝的TO3晶體管作高速散熱，而且，每聲道使用一對TO3的接端更穿越這片兼作散熱和供電的銅板，直接連接於底部的電路板上，因此TO3不必像傳統設計般需要使用會影響音質效果的導線連接，同時也消除由電感零件引致的不穩定性和因設備中所用絕緣片造成的音質劣化，加上精簡的內置式銅板散熱器與整個機殼物理性地隔離，因此，機身震動不會互相傳遞，有助改善音響效果。其實，Soulnote A-3core除了功率放大電路模組與機殼隔離外，就連各連接端子、AC電源輸入插座、機身上下蓋等不同部分，均採用非固定形式安裝處理，因此大家均呈現懸浮而非固定的狀態，當中功率放大電路模組更採用鈦金屬三點式橫向滑動式裝嵌結構，在擺脫電源變壓器有害震動的同時，也釋放了自身固有震動。由於A-3core多個部分都屬浮動而非固定形式安裝，因此手觸其上，便會輕易感覺到上述提及的多個A-3core組件均會移動，頂板和機底金屬片在上緊之後同樣會移動，這種因地制宜的懸浮結構，據稱有助A-3core產生特別開揚自然的音場效果，原因這種非機械固定形式的特別設計，能使A-3core可以免受機械應力影響，情況就如同把放大器的頂板和底板移走，電路板周邊獲益於空氣自由流動而不受侷促，有助A-3core產生無拘無束的遼闊音場和更自由灑脫的音質效果。

測試前的特別準備

測試時分別為P3和A-3core以原廠調聲墊板支承，然後再在這兩塊中空透氣的墊板上下，以前二後一和前一後二的金屬釘和墊組合，把Soulnote這套前後級放大器升起。由於這兩部Soulnote機種本身重量左右平衡對稱，現再為其墊板透過上下而置兩組相對而立的三個金屬支點發揮直接機械落地效能，能夠因此導走各類有損音響效果的震動。安頓好Soulnote之後再為P3以Siltech的XLR平衡訊號線連上瑞士CH Precision四件頭的SACD/CD機，同時又接上TW-Acustic黑膠唱盤，並以Siltech喇叭線把A-3core接往Dynaudio Evidence Platinum揚聲器，Run-In一至兩星期時間過後，便可以正式感受精選頂級電子零件之外再加上匠心獨運電路設計的P3 + A-3core實際音效到底表現如何？

聲音如水晶般純淨自然

找來Klaus Mäkelä指揮奧斯陸愛樂樂團演奏西貝琉士小提琴協奏曲一聽，音樂性強而表現力出眾的Soulnote果然非同凡響，純淨直接的精細有力表現，把Janine Jansen所用Shumsky-Rode Stradivarius嬌艷欲滴的迷人聲音，瑰麗自然地完滿表現。舉例樂曲開始時這把1715年意大利製小提琴簇擁在輕柔微弱得如絲似絮弦樂群中綻放出美妙絕倫的旋律，水晶般玲瓏剔透又具深度的演繹甘美多汁，配合木管樂器和定音鼓隨後的出現，在樂器輪廓清晰卻又能保持自然柔和細膩的Soulnote表現下，餘韻豐盈水潤地呈現出婀娜多姿的美態，整體效果更有著種從遠方遍灑山巒湖泊而來的日光在冷峻空氣中普照大地般心曠神怡。由於P3 + A-3core無論是靜態和動態音效表現盡皆美妙絕倫地表現全面，使西貝琉士小提琴協奏曲長超15分鐘的首樂章，高低起伏渾然天成地表現得徐疾有致，同樣也使緊接而來情感綿密又迷人的第二樂章慢板表現得精妙細膩。P3 + A-3core重播旋律節奏特別緊湊的第三樂章時更是精彩絕倫，條理分明的刻劃，使密集各式小提琴高難度技巧的演出效果妙不可言之餘，紛然雜陳不同樂組的高低強弱聲效襯和同樣引人入勝，而且，精雕細琢的聲音表現，使任何細節都井然有序地纖毫畢現，正好把樂曲蘊藏著的各種精妙變化乾淨利落地透徹完整彰顯！

穿牆破壁的遼闊音場效果

聽José Carreras演唱阿根廷作曲家Ariel Ramirez創作的彌撒曲Misa Criolla時，充斥著強烈南美洲音樂元素的旋律和節奏在P3 + A-3core收放自如表達下，感人至深地顯得熱情豪邁，理想音樂性加上富感染力的刻劃，讓José Carreras的歌聲特具說服力地展現出一份神聖光輝，其中〈Kyrie〉開始時那幾下鼓聲深沉扎實地直透心靈，而〈Gloria〉中的熱熾激昂澎湃氣氛亦得到強有力的抑揚頓挫表達，可見A-3core的120W + 120W(4Ω)功率輸出殊非簡單，加上音像凝聚力強而結像立體，讓3D效果表現超越凡塵地盪氣迴腸。

而當我一想到音場立體感，很自然便把安素美指揮樂團演奏法雅的《The Three Cornered Hat》放進CH Precision SACD/CD機中一聽效果，穿牆破壁的遼闊音場效果叫人目瞪口呆，足以証明P3 + A-3core的音場營造能力和在聲音速度拿捏方面等各方面掌握都精準有效，富彈跳力的強韌聲音和表現，能夠恰到好處地把不同作品的音樂張力適度發放，放大器電路設計得宜而用料講究，肯定是音場深闊達到如此境界的重要關鍵，未知這種效果與A-3core在機身設計上透過懸浮結構處理方針有效放鬆內部空氣約束是否多少也有點關係？

P3 + A-3core重播Rebecca Pidgeon在唱片《The Raven》演唱的一曲〈Spanish Harlem〉同樣叫人嘆為觀止，帶盈盈水份的扣人心弦表達讓人瞬間融化，通透聲線像天籟之音繞樑三日，

如此表現，同時亦讓Diana Krall與Adele等女歌手迥然有別的獨特氣質，透過Soulnote溫暖厚實但不會黏稠的純淨爽朗聲效，自然散發出各自各精彩的灑脫迷人魅力，綜合整體表現，A-3core藉著Soulnote P3旗艦前級的加持，傳真傳神的低音染音響效果，讓人一聽入魂地沉醉不已！

總結

成立於2004年的Soulnote由日本Marantz前董事長中澤矩長(Norinaga Nakazawa)於神奈川成立，他在建廠當初其實已經訂定好公司日後發展方向，並力求把目標指向High End巿場。不過在循序漸進的巧妙安排下，Soulnote初期仍然以製造質優價廉產品為主，直至2016年加藤秀樹被正式任命為首席工程師後，產品路線才正式出現突破性發展，原因中澤先生在公司進入另一個十年後非但希望Soulnote發展High End產品，更期望讓Soulnote成為世上最好的音響品牌，因此他先為Soulnote邁進High End領域作好各種準備，待時機成熟而Soulnote亦已於各方面打好根基，便正式委任加藤秀樹為Soulnote開拓比以往更高階的音響產品，而加藤秀樹在不負眾望下，與工作團隊攜手於2016年率先以A1和C1等產品打響頭炮，緊接而來再為Soulnote開拓出一眾質素比前更上層樓的2系列新製品，並在2019年以絕不妥協的態度，研發出公司最高成就的3系列旗艦製作，而今次所試的P3前級和A-3core立體聲後級，便是在這個歷史使命下誕生的新一代代表性出品，其中把單聲道後級M-3二合為一的A-3core雖然密集使用優質零件，但A-3core的電路設計其實相當精簡直接，來自平衡輸入的音樂訊號直接傳輸到第一級晶體管的基極，經過單級放大並通過單端推挽電路便會直接輸出，整個過程完全不經處理器和其他不必要的電路或零件，因此能夠做到盡可能減少放大器在時間領域上的誤差，讓聲音表現得特別純淨透徹，加上A-3core所用音頻接線全部人手直接使用單支無氧銅焊接，避免任何訊號損失的可能，是把任務專注於音訊放大工作的A-3core表現出眾的原因！

實踐以耳聽為準的最佳設計 Soulnote A-3core 身歷聲後級

文｜大草

在本刊試音室與日本Soulnote的P-3前級和A-3core身歷聲後級相處大半個月之後，發覺這一個近年來在國際音響舞台爆紅，成為不少發燒友熱捧對象，來自日本神奈川的音響品牌Soulnote，絕對是紅得有道理。作為Soulnote總設計師的資深電聲工程師加藤秀樹（Hideki Kato），不論是在模擬或者是數碼音響設計領域皆有極高深的造詣，他的設計概念是器材就算擁有出色的靜態量度數據，並不表示器材的實際動態音效會同樣表現優異，一切都要耳聽為準。例如他在數碼D/A轉換的PCM重播採用NOS（non-oversampling）不設超取樣模式，與及放大器採用無負回輸線路，甚至器材機箱的組合結構都不作鎖緊處理等等設計手段，都是不亮麗的量度數據與出色的實際表現這種強烈反差效果的最佳寫照。

就以今期封面主角A-3core身歷聲後級為例，全左、右對稱的雙單聲道線路設計，左、右聲道獨立接地處理，4級達靈頓放大架構，單一推挽輸出級，超大型功率環牛，高速無負回輸電源供應，採用極高級數的音響元件，機箱的頂蓋和底蓋，接線端子甚至乎IEC電源插座都不是處於鎖緊狀態，這一系列以重播音質為本的設計措施，成效完全反映在我試聽它配上P-3前級推動丹拿鉑金證據揚聲器之時！

雖然A-3core的機箱只是標準的後級身型（454闊 x 189高 x 435深mm），每聲道單一對T03金屬殼雙極晶體管作推挽放大，輸出功率也只有「區區」120W（4Ω），不過推動同樣是4Ω負載的丹拿鉑金證據，不但顯得力水充沛，播放大袍大甲的爆棚樂段從容流暢，震撼力非常強勁，沒有絲毫牽強，而且聲音非常細緻，人聲與器樂的線條勾劃得清晰利落，沒有半點含糊。它的高頻撐得相當盡，例如播放「The All Star Percussion Ensemble」的〈叮噹卡門〉，那些顫音琴、響鈴、大小銅鈸、三角鐵、木琴和鈴鼓等敲擊樂器分佈在音場內不同的位置，琴鎚敲打樂器擊出的基音固然聲音扎實，剔透玲瓏，每一粒音符都清晰可辨，不同金屬特性散發出來不同形態的泛音才是戲肉所在，那種晶瑩亮麗的光彩令樂器的傳真度和真實感臻達一個極高水平的境界！

重播「2004原音精選」內Carol Kidd的〈When I Dream〉，結他弦線勾彈指法的清晰流暢，轉Chord按弦的細節，弦線綻放的樂音和琴腔溫婉厚潤的共鳴，把整支結他的演奏營造出栩栩如生的感覺。到Kidd姐開聲，那把既熟悉而又極富吸引力的完美嗓音轉瞬間便已經令我完全投入，聽了這麼多年〈When I Dream〉，這一次依然令我深受感動。

聽「天下第一鼓」的〈龍騰虎躍〉，嘿！這首出色的鼓樂完全顯露出A-3core經過深思熟慮才成功開發的放大線路出色之處！大、中、小鼓的不同反應，鼓皮的彈跳力和鼓腔的能量感，鼓手運勁和擊鼓的細節，錄音棚的空間感與及樂手演出的節奏感，完全重播出這首曲目應有的高水準。要知道，A-3core的零售價只是十萬港元有找，就算配上頂級水平的P-3前級也只是25萬多一點，如此高水準製作和音效，成為音響市場上的熱賣產品完全是合情合理的吧！

音樂帶走了時光

文｜馬田

日本Soulnote的音響設備確實廣受歡迎，網上充滿了正面評價。我過去一直與它擦肩而過，直到這次測試了A-3core後級與P-3前級，才真正領略到Soulnote的聲音個性。最終我的結論是：態度決定了效果。

測試的前兩三天，我坦白說對這套器材的聲底感到無法捉摸。雖然從一開始就能感受到 High-End 音響應有的元素，例如細緻的音像、精緻的輪廓和寬廣的音場，這些都表現得相當出色。但是 Soulnote 長久以來追求高質素重播，這樣的表現應該是理所當然的。我隱約感覺到它們應該具備更高的潛力，因此我反覆細聽了幾張熟悉的專輯，從《天方夜譚》到《見龍卸甲》，終於逐漸聽出了端倪。

A-3core 後級展現了驚人的控制力，尤其是在演奏管弦樂時，木管、金屬敲擊樂器以及弦樂的聲音，不僅層次分明，聲尾的清晰度也得到很好的保留，這說明 A-3core 在全頻段的阻尼處理恰到好處。它不僅讓低頻聽起來鬆緊有度，也賦予高頻振膜極佳的靈活性。

當播放《The All Star Percussion Ensemble》33 ⅓ 黑膠唱片時，A-3core 的表現尤為突出。尤其是演奏白遼士的《幻想交響曲—斷頭台》時，音樂開篇的零散敲擊聲充滿了豐富的泛音。這些微小的音符既明亮又清晰，同時不失樂器的密度感。A-3core 以自然、靈動的方式避免了機械化演奏的僵硬感，特別是中和金屬樂器的冷感，使敲擊樂聲變得生猛起勁。高頻的明亮度毋庸置疑，然而比這更吸引人的，是聲音延展時那種自然且不急促的流暢感。當大鼓響起時，聲音從細緻逐漸轉為震撼，但 A-3core 的表現並不僅限於力度，它還能捕捉到鼓皮的張力、鼓筒的共鳴，甚至每一下擊打的力度，都能清晰地感知。這些細節讓音樂充滿了活力與生命力。

除了 A-3core 優秀的控制力之外，Soulnote 在硬件設計上的細節同樣值得稱讚。以機腳配置為例，廠方特別推薦使用尖錐釘腳搭配自家生產的木墊板，測試過程中我發現，這些釘腳與浮動機頂相輔相成，甚至整個機箱的結構都與之配合得宜。對於有經驗的讀者來說，若嘗試將器材螺絲扭鬆，會發現聲音變得更加從容；反之，鎖緊的機箱則會讓中、低頻顯得扎實，但少了一些音樂的活生感。根據我的經驗，任何機箱鬆緊程度的變化都會影響音場的擴闊，但這需要經過多次調試，過鬆的螺絲會導致聲音虛空。然而，Soulnote 的浮動機頂與釘腳完美結合，帶來了鮮活的聲音效果。尤其在播放現場演奏的音樂時，Soulnote 的魅力倍增。

例如在我播放《A Tribute To Ella Fitzgerald Performed By Clare Teal》這張黑膠專輯時，強烈的現場感讓我不知不覺中聽完整張唱片。這張專輯是錄音室以 1 Take 直接刻錄的黑膠母盤，The Syd Lawrence Orchestra 與 Clare Teal 的表現配合無懈可擊。而真正讓我著迷的是這套器材對音樂奔放表現的詮釋。爵士 Big Band 的豐富伴奏，尤其是小號的演奏，充分展現了 Soulnote 器材的實力。A-3core 對高頻的控制力理想，能播出嘹亮卻不刺耳的小號聲，同時伴隨著沉穩的鼓聲，每一次敲擊都渾厚有力。而 Clare Teal 的歌聲在浮動機箱的加持下，表現得更加自由奔放，絲毫不受拘束。這張黑膠唱片充分展示了 Soulnote 系統的真正實力，聲音不僅鮮活，還充滿了讓人沉迷其中的魅力，讓我忘記了時間的流逝。

如果讀者也想親身體驗這種「音樂帶走時間」的感覺，那麼強烈建議你到雅詠音響去聆聽 Soulnote 頂級 3 系列的魅力！