浦契尼交響組曲富新鮮感的歌劇變奏

Signum Classics SIGCD778

文︱披頭

浦契尼是著名的意大利歌劇作曲家；不過Carlo Rizzi，一位歌劇指揮家，卻發現浦契尼在歌劇的管弦樂伴奏裡，與其他著名的歌劇作家，例如羅西尼、唐尼采蒂等很不同。他們大部分都會把管弦樂處理為主要給歌唱家的伴奏、支持或導奏等；但浦契尼卻不一樣，他的管弦樂更為獨立，並非純粹是伴奏那樣簡單。於是Rizzi便著手再研究浦契尼的總譜，並為他的兩套歌劇，〈蝴蝶夫人〉和〈托斯卡〉，譜成了兩首交響組曲。

或者你也曾聽過一些「無詞歌劇」，也就是只有音樂，沒有人唱的歌劇組曲，不過多數是把劇中最受歡迎的詠嘆調串起來，用樂團奏出，沒有什麼「交響」意味。但Rizzi的這兩首，他強調盡量按照浦契尼的原作，並沒有因為有時欠缺了歌唱的旋律，而刻意補上額外的材料。如此一來，大家便聽到原作的配器，並非全為襯托主旋律而寫的。Rizzi舉較浦契尼後期的理察史特勞斯為例，他的〈玫瑰騎士組曲〉便是以和聲和旋律的創作為主，而非為單純的「伴奏」。

當然，熟悉的詠嘆調旋律仍會出現，但與人聲相比，仍是大異其趣；例如在〈托斯卡〉裡的「為了藝術，為了愛情」這首詠嘆調，Rizzi的處理就非常動人，可說是蕩氣迴腸！我自己就十分欣賞。總的來說，從這兩首交響組曲，你會體會到浦契尼歌劇「伴奏」的獨到之處，手法有先行者的意味。

除了交響組曲，還有兩首Preludio Sinfonico和一首Capriccio Sinfonico，三首都經Rizzi修訂。Preludio Sinfonico是他進入米蘭音樂學院頭兩年最重要的作品，受華格納的影響頗深，因而並未得到好評，因為當年在意大利，華格納仍未被普遍接受。這裡兩首中的一首是初期版本，另一首是他後來把中段刪去一大段的版本；Capriccio Sinfonico則是他的畢業作品。由這些作品已可看到浦契尼對配樂的「交響性」的重視。

Rizzi帶領威爾斯國家歌劇樂團演奏，以一個新角度去看浦契尼，給我們帶來既似熟悉卻又新鮮感十足的作品，一般樂迷都應該樂見，歌劇迷可能會更有興趣吧！

※ 本文輯錄自【音響技術】2024年5月號第512期 ※

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