dCS Lina體驗記
文｜馬田
自從與 dCS Vivaldi CD/SACD 播放系統分開之後，有段時間沒有接觸這品牌，新一代Ring DAC 升級版 Apex 也沒有仔細聽過，自問對 dCS 的聲底是感覺陌生了，當有機會測試 Lina 系統，從連接線材至進入設定菜單，每個步驟實行時，昔日的感覺逐漸由冷變暖，聽到 Lina Network DAC 播出的聲音，腦內翻起了對 Vivaldi 的記憶，可是...它們的級數相差頗有距離啊 ! 這是否意味著 Lina Network DAC達到了當初「四季」那種聲音質素呢 ?
三頭馬車
畢竟我的記憶相距現在已有數年，當然不可輕率說 Lina Network DAC 等於是當年旗艦，不過即使是不確定，但以時下串流播放 / 解碼器的水平來衡量， 它也是穩坐金字塔頂 ! Lina 是品牌銳意攻佔年輕市場的新兵，說年輕其實也不年輕，以器材身價論，能負擔全套 Lina 的用家好可能至少年過三十，全套 ? 是的，Lina 是包括 Network DAC、 Master Clock、Headphone Amplifier，三款獨立器材各司其職，發燒友不一定要全套買下來，按喜好選購其中一款也不影響操作，若您沒有一套音響系統，使用整套 Lina 便能搞定數碼訊源、時鐘校正和耳筒放大。Lina 的另一種享受方式，亦是這次測試的玩法，由 Network DAC 擔當解碼，連接到前級 ，而 Master Clock 則協助它去除數碼時基誤差，在中級播放系統，這做法是很高級了 !
介面齊全
3 款器材的介面規格在官網上有詳細介紹，無謂浪費讀者的時間，我把重點寫出來就是了。先說 Network DAC 的連接，輸入端子需要注意是兩組 AES/EBU，進入設定可啟動二合為一，正常情況只需要使用單個連接訊源，譬如說 CD / SACD 播放機 ，兩組同用是為對應特定輸出的器材，同廠的 CD 轉盤便是了。而 AES/EBU 支援的訊源取樣率，單個使用只能達到 PCM 24bit/192kHz 和 DSD64 ( DoP )，兩個同用嘛，效能自然是倍升，PCM 24bit/384kHz 及 DSD128。另一組需要鄭重說明是 BNC 時鐘輸入，兩組的規格同屬 75Ω / Word Clock，因此，預設是 1 號屬於 44.1kHz，2 號則對應 48kHz，如果連接 Lina Master Clock 就非常輕鬆，只管順著端子的號碼連上 BNC 線便沒問題了。最後要說 Power Link，這是兩個 RJ45 插口，功能十分簡單，就是同步開關，用或不用亦無重要。
聽效果選擇時鐘模式
Network DAC 的時鐘線路是有 3 項選擇 ； M 代表正在使用內部晶振時鐘，A 則鎖定輸入音頻數據，令訊源和解碼器的時鐘同步，而 W 便是使用外部輸入的 Word Clock 訊號，這模式是對應所有輸入訊號。Word Clock 輸入的作用，發燒友都明白是什麼一回事，若作為用家，其餘兩項應在哪種情況裡使用呢 ? 廠方說，在沒有使用 Master Clock，網絡及 USB 輸入時可選擇 M 模式，其餘數碼輸入便應選 A 模式了。查實這只是操作指引，即使選擇是數碼輸入，也可選用外接 Word Clock 或解碼器內部時鐘。由於 USB 是非同步傳輸，制式與數碼訊源不同，時鐘模式的選擇要麼使用機內的時鐘，要麼選用外部 Word Clock。說到底，時鐘除了使訊源和解碼同步之外，也影響到播放聲音，所以我不感覺當中是有一套用法準則，只能聽聲作決定。
電源供應是重點
時鐘固然對調聲有幫助，不過，我認為 dCS 解碼器，認真考慮供電方式更為關鍵，dCS 聞名是 Ring DAC，若讀者有看過照片也知道，Lina 首度採用摺疊式設計，各組線路板以專用導線連接，每塊線路板上均焊接滿是觸發器、電阻、小電容(全機使用元件超過2,000枚!)，運作是由 FPGA 芯片以 6.14MHz 計算速度進行訊源 Mapping，然後控制總共 48 組的電流源，對電路元件作開和關，從中可想像，假如供電輸入帶有干擾，例如是微量的 DC 雜訊，還有 EMI 干擾，甚至是電源接地...都會導致誤差，即使配上發燒電源線亦不一定能解決問題，我的做法是給它一組獨立供電，實際用了 ISOL-8 Qube VHC 電源優化器供電，並且連接了大碼地盒，Qube VHC 荷載 16 安培，現僅為 Network DAC 和 Master Clock 服務，這做法一方面解決了 DC 和電流 Off Set 的問題，電源的接地也獲得照顧，選用 Qube VHC 的原因是它藏有 80 枚，各 3,300uF 小電容和 4 個 Mundorf 銅箔電感線圈，它不僅令 Ring DAC 工作穩定 ，更對整體聲效起了微微柔化作用，正是一石二鳥 !
濾波的玩法
說完硬件配置，再談我對 Network DAC 的玩法，機內提供兩類升頻 ； PCM DXD 及 DSD，兩者各有去除數碼噪訊的專屬濾波器，籠統可說是音場廣闊抑或狹窄，這功能體驗出來，我感覺每級的分別頗大，譬如說 DSD 濾波器，選 1 號效果是較為平均，選 2 或 3 都有很寬的效果，合適播放大場面音樂，若是播放人聲則顯得聚焦鬆散，用家如不想反覆轉換濾波器，設定 1 號也不見得效果會變差，只不過未算是最好的效果 ! 然而，值得留意是 Crossfeed 的用法，原則上，聽耳筒時，兩邊耳朵只會聽到左、右獨立音源，不似聽兩聲道喇叭般，耳朵是同時聽到左、右喇叭的聲音，Crossfeed 正好能製造出像聽喇叭播音的自然感覺，所以機內提供的選擇除了開、關，還有兩級延伸效果。不過， Crossfeed 不是自動化功能，它不會感應到輸出是連接了擴音機抑或耳擴，於是經由擴音機和喇叭播放出來，Crossfeed 依然產生了擴闊音場的作用，視乎聆聽空間，要是喇叭較近牆壁，聽感或會有從容效果，未嘗不是個好玩法。
無障礙串流
Bartók帶來不少正評，發燒友自然對 Network DAC 的串流表現抱有期望，原則上是有 3 種輸入方式能播放數碼音樂 ； USB (Roon Tested)、 網絡串流 (Roon Ready)及 USB 快閃記憶體，三者是通過專用 App 作控制。廠方並沒有說過 USB 和網絡串流有經過re-Clock (洗水)，因為外接 Word Clock 已能造到去除 Jitter。3 組輸入對應的音源取樣率亦是沒差，同樣是 PCM 24bit/384kHz 及 DSD128。換言之，準用家因應個人的喜好來選擇輸入方式就是了，現在的音樂伺服器擁有全面功能，不僅提供了 USB 和網線輸出，甚至能連接 Tidal 和Qobuz，接駁方式是很靈活，對用家來說只是口味的選擇而已。
緩衝放大有玄機
Lina Headphone Amplifier也是源於Bartók，同樣是獨立的器材，它的連接介面是兩組模擬輸入，輸出包括了 6.3mm、4腳平衡插和兩個 3 腳平衡插，全部為耳機/耳筒而設，然而，這款耳擴其中一組輸入註明是緩衝放大，廠方沒具體指示兩組輸入的用法，我覺得緩衝輸入能帶出另一種玩味，原因是 Network DAC 的輸出電平除了正常的 2V 和 6V 之外，還提供 0.2V 和 0.6V 輸出，即是比一般輸出低 10 倍，正常放大器材，不管是耳擴或擴音機，要求訊源輸出起碼是 2V，理論上，訊源輸出高，下一級放大便會輕鬆得多，反過來，訊源輸出低，聽感會稍為滑溜一些，這樣來說，我可以降低 Network DAC 的輸出電平，使用耳擴的緩衝放大，聽聽廠方標榜獨有的 A/B 類放大技術，表現到底會是如何了。
難分高低
來到聽感形容的部份，讀者或會覺得奇怪，我好像沒有介紹 Master Clock，事實就是時鐘屬於基建式器材，若使用後只能感受使用前後的提升變化，用了一段時間更會忘掉了未使用前，器材是怎樣的表現，再說，Lina Master Clock 是固定的兩組 Word Clock 輸出，在它身上沒有值得深入探討的設定，要評論它的質素，便要聽搭配 Network DAC 後的效果了。測試的首階段是搭配本刊的參考器材，為了獲得順滑的聲音，我在選配線材和輸出音量方面反覆調試，結果得出這組合方式；Network DAC 輸出電平選 6V，音量控制是 -8dB，線材主要選用 Crystal Cable Diamond Series 2，兩條鐘線用了 Nordost ODIN 2。
先播放由俄羅斯前身蘇聯時期 Melodiya 錄音製作的「敲擊卡門」HQCD，隨著音樂播出，我再次憶起與 Vivaldi 相處的數年，dCS 的聲底是集貴麗與幼細於一身，這套 Lina 完全擁有家族的特性，就算是用它機內的時鐘，釋放出的音場也是寬闊而且具有深度，這首樂曲的敲擊部份和弦樂，造出自然的質感，演奏時的肉緊氣氛，都在高密度聲音之中呈現，如果我是很喜歡聽古典音樂的話，未有加配 Master Clock 的效果已能令我不眠不休聽下去。加上 Master Clock 後分析力和聲音線條提升了起碼有數級 ! 音樂味道自然大為不同，敲擊樂器的明亮、大鼓沉實地轟響，還有旋律起伏之間，隱約顯露了演奏者的舉動，一切都是在高清底下表現出來。是否加配時鐘，我覺得兩者各有捧場客，取決在於用家喜歡軟性一點抑或是高清分析力而已。
高質顯出優勢
測試中段是品嚐串流音樂，這部份也有少許設定心得，譬如說播放時關掉機體的顯示屏，若有購買 Master Clock 務必選 Word Clock Auto，最後就是注意升頻，要是歌曲屬於 PCM，那應該選用升頻 DXD，這樣會有更佳效果。今次我感受到 dCS 的串流技術，優勝之處在於線路製作，簡單來說，串流播放不管是 Tidal 或是 NAS，歌曲均具有很好的訊噪比，聲音沒有擾亂聽感的毛躁感，意味著線路板有抗干擾的能力，縱然使用了過千枚元件，亦無損訊源的還原度，要是播放 DSD，聲音會更覺自然，
像聽三盲鼠 70 年代的錄音「Coco’s Blues」Wada, Sunao Quartet，歌曲裡的鼓聲、色士風和低音提琴，均流露了模擬的暖滑飽滿，更重要是還原出樂器的聲音厚度及質感，進一步來說，我覺得這套 Lina 使用的 Ring DAC 線路，實力與dCS 家族其他成員不相伯仲，換轉角度從體積和線路板鋪設方式作衡量，Lina 可說打破了過往的限制，這樣的進步是不易取得，試想想，一般解碼器也有各種干擾，更何況是摺疊式線路板架構呢 ? 如今能聽到音樂背景寧靜、理想分隔度、高還原度，說明除了線路做得好之外，Ring DAC 技術裡的 Mapping 也起了極大作用，真是不簡單。
超水準完成任務
Lina Headphone Amplifier 亦具特色，測試裡我嘗試使用 0.6V 及 6V 輸出，連接緩衝放大輸入，之後又把訊源轉到沒有緩衝那組輸入，我感覺在搭配 Sennheiser HD802 時，經過緩衝放大推動力水會比另一組輸入約相差三份之一，但聲音的幼細度卻相當吸引，播放女聲時不僅是細滑， 當中還帶有甜味，
像聽 Jacintha 「Here’s To Ben」，伴奏的色士風襯上 Jacintha 柔情歌聲，聽得我微醺輕醉，雖然耳擴的音量調升至 3 點鐘位置，但聲音仍是滑溜到不得了 ! 為免是自我感覺良好，之後我也聽了沒緩衝放大的效果，若論底噪，兩者相差不遠，沒緩衝放大的聽感無疑更為實在，例如牛筋和爵士鼓也有突出的彈跳力及質感，然而，要是說感情詮釋，肯定是緩衝放大吸引得多。這樣比較後，我有信心 Lina 耳擴搭配黑膠唱放，味道更濃 !
適逢本刊沿用的唱盤剛安裝了 DS Audio Master 3 唱頭，心裡在想，不試白不試! 於是又駁來聽聽，剛落針播放 Eddie Higgins Quartet 「Smoke Gets In Your Eyes Vol.2」，色士風傳來非常熟悉的感覺，那是名貴真空管放大的效果，圓潤、飽滿、細滑......
通通兼而有之，聲音的分隔度和從容感覺，使我懷疑自己是否在聽耳筒 ? 隨後換上 Focal Stellia 耳筒，聲音比 HD802 更為之嬌美，聽劉美君的成名作〈最後一夜〉，前奏低音固然爽快有力，她率直的聲線完全打動了我，在測試什麼都忘記了！直到放下耳筒，腦裡才浮起一句形容：Lina 耳擴簡直是超班的傑作 !
總結：
我很慶幸有機會測試 Lina 組合，未聽效果之前，我認為它們只是較為高級的耳擴組合，測試過後便知道，每部器材既能獨當一面，組合起來便有 High-End 效果，三款器材之中我是欣賞 Lina 耳擴多些，原因是我早已了解 dCS 在數碼技術上擁有卓越表現，Lina Network DAC 和 Master Clock 繼承了家族優良技術，真的不算意外，但是模擬耳擴卻大不相同，Lina 耳擴既有音樂味，同時兼具 High End 的細滑，經此一役，我便對 dCS 有了新看法，這間擁有尖端數碼技術的品牌，設計出的模擬器材原來是靚聲得嚇人！真是深不可測 !
Lina Network DAC 規格：
■輸入端子：RJ45×1 / USB Type B×1 / USB Type A×1 / AES/EBU×2 組/ 數碼同軸 BNC×1 / 數碼同軸×1 / 光纖×1 / BNC×2 (時鐘)■輸出端子：非平衡 RCA×1 組 / 平衡 XLR×1 組■其他端子：Power Link×2 (RJ 45)■取樣率：16bit-24bit , 44.1kHz - 384kHz / DSD64-DSD128■音樂格式：flac / Aiff / WAV / ALAC / AAC / MP3 / DFF /DSF / MQA /Roon Ready■尺寸 (W×H×D)：360×320×530mm■重量：7.4kg■零售價：HK$123,000
■總代理：昇和影音有限公司 · 23140811
Lina Headphone Amplifier 規格：
■輸入端子：平衡 XLR×2 組 / 非平衡 RCA×1 組■輸出端子：6.3mm×1 / 4腳平衡×1 / 3腳平衡×1 對■耳機阻抗：8Ω - 600Ω■頻率響應：1Hz -100kHz■尺寸 (W×H×D)：360×320×530mm■重量：7.5kg■零售價：HK$88,800
■總代理：昇和影音有限公司 · 23140811
Lina Master Clock 規格：
■時鐘頻率：44.1kHz / 48kHz■輸出端子：BNC×2 ■尺寸 (W×H×D) ：300×250×450mm■重量：7kg■零售價：HK$72,800
■總代理：昇和影音有限公司 · 23140811
※ 本文輯錄自【音響技術】2023年9月號第504期 ※
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