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Acoustic ReviveRHR-21 空間優化器這陷阱，偏我遇上 !

文｜馬田

讀者若有看過「半澤直樹」這齣日劇，大概能知道日本小公司在經營上的困難，因應政策的改動，不少規模細的小公司面臨倒閉，主要是銀行沒有批出借貸，資金不足令公司沒辦法進行業務轉型，該情況恰巧發生在石黑謙身上，他是 Acoustic Revive 的老闆，成立品牌之前他以工程師身份，入職售賣水泥製造重機的公司，後來因為當地房屋建築政策更改了條例，導致該公司無法營運，石黑先生唯有另謀出路，經過重重波折最終獲得銀行貸款，Acoustic Revive才得以發展至今，這故事帶來兩項啟發;首先，成功必需選擇自己擅長的事來做，其次是抱有大膽創新的態度，若沒達到兩項條件便很可能失敗了 !

技術沿自 1850 年

Acoustic Revive的產品是創意與物理性兼備，石黑社長想出的設計大都能以物理解釋，完全沒有黑科技那種玄妙，對音響輔件有濃烈興趣的讀者，小弟建議各位瀏覽品牌的網站，或是在YouTube 搜尋關於Acoustic Revive的介紹影片。今期我負責測試是RHR-21，代理說發燒友覺得它像蓮藕，為讓大家感覺到親切，索性當作為產品別名。在我來看RHR-21，無論是S形的設計，或是高度(6.75”)和直徑(2”)都像個保溫杯多些，正確來說這是石黑社長運用Helmholtz Resonators (亥姆霍茲共振)原理，製造出體積細小的低頻陷阱，RHR-21是一個圓柱體，當聲波進入共振器時，空氣在空腔中振動，並與頸部的空氣柱產生共振，當外界聲波頻率與共振器固有頻率一致時，共振現象最為明顯，能夠有效地吸收特定的聲波，起到消音的作用，並且改變聲波的頻譜，例如濾除特定頻率的聲波或增強其他頻率的聲波，故此，在說明書上有提供多個不同擺放建議，以便用家輕鬆找到合適的用法。

認清方向

根據原理 RHR-21事必具有多個坑孔才能產生效用，若從頂往下望就清楚看見坑孔分成內外兩組，總數共為 25 個坑孔，而坑孔的直徑和長度是決定了共振頻率，為了產生30Hz-100Hz共振，內環坑孔的直徑約為5mm，外圍坑孔直徑是它的一倍，在中間位置還有一個15mm坑孔，這個組合我相信是由算式計出來，不過，RHR-21有趣的地方是帶有方向性，內環坑孔其中兩個做了標記，廠方說明標記必須面向前方，若是調轉方向會帶來反效果。認真來說，若要發揮低頻陷阱的功效，使用之前應測量環境以了解產生駐波的位置，這是專業的做法，發燒友也可以參考流傳已久的擺位方式，譬如是喇叭背後的兩個牆角、房間總長度的中間位、第一反射點及聆聽座位後方位置...等等，這些都是專家們從無數個案歸納出來的建議，至於擺放的高度更為靈活，視乎家居環境可高可低，亦有按照耳朵水平作為參考點，繼而反覆微調，總言之，耳聽為實。

擺位逐個試

我看了說明書列出的建議，原則上與專家們很接近，但強調RHR-21的方向別要直指向前，應指向喇叭，然而，除了建議擺位之外，其他資訊例如用什麼材質製造，表面做了那種處理，廠方通通不作交代，我只好憑重量(2lbs)估計是鋁合金製造，表層帶有磨沙質感。既然沒有額外提供資料，那便以試用情況向讀者作報導吧 !

今次測試綜合了廠方和專家們的建議，嘗試不同位置擺放，而播放的歌曲是黎允文的新作「刺局」MQA-CD，這專輯採用新式編曲，音樂元素包羅萬有兼且低頻豐厚，最合適用於本次測試。測試前我把原本放在牆角的兩個直身低頻陷阱拿走，把兩個RHR-21放於牆角地上，發現清除駐波的效果不如理想，當播出強大低頻時明顯聽到能量過剩，歌曲裡各種層次亦顯得混亂，這做法行不通，於是我將它們移近喇叭背後約30cm，同樣擺放在地上，感覺比放在牆角時要好，至少音樂層次變得分明了，但駐波仍算明顯，從兩個位置得出的結論是不宜擺放地上，原因很有可能是喇叭的身高接近兩米，上下兩個部分都是低音單元，RHR-21 未能全面應付這情況，於是我把一對高度約是1米的喇叭腳架放在牆角，將RHR-21放上腳架，再聽效果會否有變化，轉位後的確有明顯進展，播放〈離恨谷〉時開頭10秒的低頻減少了過多量感，與此同時各種由電子樂器製造的效果，來回移動也變得清晰了，更重要是歌曲中段的叫聲、電結他、電音低頻...分隔度比剛才鮮明，豐富的音樂元素組成了完整包圍感，這也是剛才所欠缺，當聽出有變化，我繞到後面坐位感受整體效果，發現低頻能量分佈是很平均，縱使離開了皇帝位，但感受到的低頻能量卻沒有偏弱，從轉換擺位我體會到 RHR-21 是因應喇叭來調節擺放高度，其次是方向很重要，我嘗試不按本子，把方向轉移到喇叭外邊，威力馬上減半，我不相信如此神妙，但屢試不爽就令我信了 !

中軸比橫軸更厲害

兩個 RHR-21 放於左、右牆角，我視之為房間的橫軸，由此可延伸到中間和後方位置，比起這兩個位置，我更有興趣測試擺放在房間的中軸，即是兩個 RHR-21 放於前級後面和皇帝位後面，造出一條90°直線，我發現這做法令音場更壯闊，包圍感也更強，播放現場演奏或是大型管弦樂時效果特別出色，

「Telarc A Spectacular Sound Experience」這張專輯讓 RHR-21 發揮得淋漓盡致，多首歌曲裡的 Sub-Low頻率都能播得有水準，像〈2001 A Space Odyssey〉從頭到尾是有一浸無聲無息的 Sub-Low持續地輸出，直到臨結尾才增強至爆發，今次是聽到該段超低從何時升起，之後順暢延伸至高峰，整段超低表現得極之穩定，相當厲害 ! 另外兩首歌曲 ;〈Cybergenesis(SFX)〉及〈Terminator-Theme〉更可怕，竟然播出傳聞的頭殼頂聲道! 那些拉動鐵鍊聲、溶爐爆閃火花聲和敲打金屬聲…全部是高於頭頂發出，當中令我覺得過癮是效果聲音的相位異常地準確，造出一閃即逝的鏗鏘聽感，若與擺放橫軸的效果相比，以本刊試音室環境來說，中軸直線會較為全面，這也引證了RHR-21 不僅發揮了低頻陷阱的作用，它還增強了音場效果，使聲音變得開揚。

總結︰

通常帶調聲效果的輔件都是可圈可點，原因是該類輔件在設計時是有前設，以房間最易出現的駐波頻率或低頻干擾作為基礎，可是實際環境比預計更複雜，輔件只能解決部分問題而非全面處理問題，另一情況是環境裡使用了不同的調聲輔件，混合起來就更難分辨出效用，正如今次測試，事前也做了些功夫弄出“清水房”才有信心能試出效果，總的來說，RHR-21 絕對不是黑科技，它是有理據可解釋，只不過我沒想過這麼細小體積，效果會是立竿見影，可見物理對於調聲效果甚為重要，要是只使用兩個 RHR-21 就能解決駐波，同時調整了音場效果，計算起來也划算!

規格：

■尺寸：φ51mm,高164mm■重量：876g■售價：HK$ 7,800 / 個

■總代理：Labkable ．查詢：(852) 2677 4722

※ 本文輯錄自【音響技術】2024年7月號第514期 ※