小澤征爾與雅嘉烈殊 携手合作的第二個錄音

Decca 485 0592

40多年前瑪塔．雅嘉烈殊（Martha Argerich）和小澤征爾（Seiji Ozawa）第一次合作，與波士頓交響樂團一起演出，自此兩人合作無間，在世界各地音樂廳為聽眾帶來備受好評的演繹，只可惜這兩大師留給樂迷的錄音卻實在少之又少，2018年他們才有第一個錄音面世（Decca 483-2566DH），錄音日期是2017年，地點是跟他們合作的「水戶室內管弦樂團」的大本營，位於日本關東水戶市的水戶藝術館。當時表演的曲目是貝多芬C大調第一鋼協，兩位老人家的演繹一點都不老，無論是鋼琴獨奏或是樂團部份，都是活力充沛，富有陽光氣息，我聽完這個錄音後，相當喜歡，心生一個奇想，如果他們兩老繼續把貝氏其餘4首鋼協都錄下來，我的CD架上便會多了一套貝氏鋼協全集的經典版本了！不過，經細想之下，要兩位大師走在一起錄音，殊不容易啊！ 因此當我收到唱片公司送來的這個專輯，驚喜不已！兩位大師再次跟水戶室內管弦樂團合作，延續上次的成功，演繹貝多芬第二鋼協，雖然將來他們有否機會把其餘3首都錄下來沒有人能說準，但至少當前的第二鋼協又是一個驚喜，雅嘉烈殊靈巧的指法，把年輕的貝多芬（創作時貝多芬年紀介乎17至19歲）的陽光富活力的氣息展現出來，顯然她的技術和準繩度並沒有被歲月蠶食，她的演繹不知不覺間把你的注意力放在蘊藏樂句中的感情，而非演奏難度（雖然貝多芬這首鋼琴亦非很難演奏的作品）。 水戶室內管弦樂團雖然比一般管弦樂團規模較小，但演奏貝多芬早期作品反而很適合，因為那個時期樂團編制並沒有浪漫中後期的管弦樂團那麼大，所以這個版本比很多以往的演繹更能反映作曲年代的取向。跟上次2018年那張專輯一樣，水戶室內管弦樂團跟雅嘉烈殊的合作可謂天衣無縫，速度控制及造句都非常合拍，別少看這個樂團，成員並非清一色本土日本樂師，也有來自歐美各地的精英，而且自1990年起，經過小澤征爾的細心領導及調教，水平已經非常接近世界級水平了。 專輯除了貝氏的鋼協外，還收錄了莫扎特的D大調嬉遊曲（K136）及葛利格的《霍爾堡組曲》（作品40）。值得一提的是葛利格那一首，裡面5個樂章是作曲家為紀念挪威和丹麥的文學之父，歌劇作家霍爾堡而創作的，原曲為鋼琴獨奏寫成，後來被作曲家改編成弦樂合奏版，以巴洛克風格寫成，聽完之後，你會發現，原來葛利格除了《皮爾金組曲》之外，還有一套那麼動聽的作品。