「Song Of The Assassins」
 MQA-CD 24bit/88.2kHz + LECD II
JMP24-STK01 
文｜ 馬 田
 
香港拍攝的動作片聞名全球，其中一位出色的導演是李仁港（Daniel Lee）。他出身於亞視，初入行時擔任助理編導。90 年代電影業相當蓬勃，Daniel 跳出電視台開始執導電影。過往他執導的電影都是大卡士，包括張國榮的《星月童話》和劉德華第 100 部電影《阿虎》，還有發燒友熟悉的《三國之見龍卸甲》。應該沒有發燒友未聽過《見龍卸甲》吧？其實，黎允文自 1998 年開始與 Daniel 合作，自此以後 Daniel 的電影配樂都是由他負責。粗略計算，自 2000 年至今，黎允文共為 36 部電影配樂，最新作品是《刺局之青面修羅》。
發燒友如果沒有看過這部電影而只是聽各首音樂，十有八九會感到不適應。恐怕只有緊貼國際音樂潮流的樂迷，才會知道這是在搞什麼。這張專輯令我覺得黎允文是少數具有國際視野和大格局的香港音樂人。每首歌曲不僅配合了導演的拍攝手法，還協助推進劇情，所選用的音樂元素眾多，因此無法準確界定是 EDM 還是電子搖滾。總之，音樂會根據畫面和劇情的需要進行變化。看電影時已覺得非常貼題過癮，收到這張 MQA-CD 後播放出來更是喜歡。錄音採用了 24bit/88.2kHz，後期經過第二代 LECD II 進一步優化，低頻的衝擊力超出了普通 CD 的層次。如果沒有使用 MQA 技術，這種爆棚的層次和大量的 Sub-Low 應該會蕩然無存。使用超低音喇叭的發燒友應該買一張回家享受一下。即使沒有使用超低音，至少能通過播放了解喇叭的下潛能力，知道答案後再研究可進步的方法。
值得提醒讀者的是，《刺局之青面修羅》是一部賣埠片，主要針對年輕觀眾。電影的鏡頭調度和大量特技的運用，全都是為了滿足追求高度刺激感的觀眾。像這樣的電影，怎麼可能配上《見龍卸甲》那樣的音樂呢？
 
本文輯錄自【音響技術】2024年7月號第514期
版權所有，未經授權不得翻印、網上轉載及節錄
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青面修羅之刺局 - 電影原聲音樂
JMP24-STK01
文｜ Manfred

大家可能會覺得本地土產電影原聲唱片，很難跟荷里活電影配樂相提並論，這一半成立；其中一個原因，就是荷里活電影有賴於他們導演的製作技巧和場面的運用，已能製造出天生的氣派；所以，我反而覺得香港導演在這方面的處理，能夠在有限的條件下，製造出同樣很有場面感和張力感，表現我們更懂得靈活地落墨。說到這次黎允文的「青面修羅之刺局」，唱片封面的對摺方式很有外國唱片感覺，而且色彩的配搭和設計，更表達出電影中所帶出來的一個如佈局變化的戲味。原聲唱片有 18 首作品之多，故此整張電影配樂專輯，每一段都較為精簡，且更容納了不同類型的音樂風格；加上這次黎允文再夥同導演李仁港，兩人在接近 20 年來的合作，有充份的默契，表現出黎允文既有的感覺，又會不受框框的規範，將氣氛推進得更有力。
一開始的「離恨谷」，很電子手法，開始時的中國式演奏進行曲，表達了整張電影音樂的個性，就是中西和多元化的結合；到第二首「東桑南陵」更帶有很濃的東方，甚至印度色彩，神秘氣氛逐步而來。到「君元刺殺趙闖」更走出 electronic noise。之後一曲「逃」更讓人聽得動起來，將人的情緒代入了逃跑感覺，十分醒神。18 首作品中，17 首純音樂加一首歌曲，確能表現出電影中的氣派和故事感覺，雖然電影並沒有在香港正式上映，但如果大家用一種聽故事的感覺去欣賞這電影音樂唱片，看著曲名已很立體地感到整部電影的情節和戲味輪廓。這種繪影繪聲的電影音樂手法，豐富多元，相比之前的「見龍卸甲」更有玩味。誰說香港電影音樂人做不到？我們已拍住上，值得一聽的好碟。
 
本文輯錄自【音響技術】2024年6月號第513期
版權所有，未經授權不得翻印、網上轉載及節錄
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曲目
 
1.    離恨谷
2.    東桑南陵
3.    ⁠金鑃太歲
4.    ⁠神龍寺
5.    ⁠ 君元刺殺趙闖-四大天王
6.    ⁠夢蝶會館
7.    ⁠逃
8.    ⁠黑無常
9.    ⁠大圍捕
10.    ⁠青年修羅大鬧八仙樓
11.    ⁠大刺殺
12.    ⁠局中局
13.    ⁠花夫人之死-以局破局
14.    ⁠終極一戰
15.    ⁠笙笙的謊言
16.    ⁠刺局